山東號駛過台灣海峽的時間點大約是拜登與習近平通話前12小時

文：出前一廷 在吾峠呼世晴的《鬼滅之刃》由於動畫成為現象級熱門作品，並於2020年連載完結以後，就《週刊少年Jump》現正連載的漫畫陣容來看，目前接下王道漫畫最新龍頭大旗的作品，看起來應該就是芥見下下的《咒術迴戰》了。有時，我們甚至還會突然察覺，讓那些王道主角得以超越極限的契機，其實一點也不正面，反倒還出自極度的憤怒與憎惡，使這些以正面精神作為號召的角色，最終透過像是好友之死這類的負面情緒，這才得以越戰越強。

然而，要是我們從王道漫畫的角度來審視這個環節的話，那麼《咒術迴戰》的有趣之處，則會因此顯示出來。然而，或許也正是如此，才使得《咒術迴戰》變成了一部總是讓讀者隱隱不安，覺得所有角色都有可能在瞬間崩壞，使情節就此脫離王道而去的奇特作品。正如他總是選擇以新宿、京都或渋谷這些知名地點作為事件背景，讓角色在我們熟悉無比的場所中，展開一場場脫離現實的咒術大戰一樣。光就一些重要角色而言，便會在不同階段令人聯想至《火影忍者》、《進擊的巨人》與《鋼之鍊金術師》等作品。像是這種就王道精神來看，其實有點矛盾與分裂，但卻為了戲劇效果而不得不為的常見情節，到了《咒術迴戰》裡，則由於咒力原本便根基於負面情緒的設定，使得這樣的矛盾不僅被直接搬到檯面上，甚至還相當程度的合理化，最終成為了《咒術迴戰》作為一部王道漫畫最有趣的地方。

Photo Credit：《咒術迴戰》，來源：IMDb 最受讀者歡迎，同時也是《咒術迴戰》最強角色的五條悟，平時看似嬉皮笑臉，但卻懷抱著革新咒術界的目標。至於《獵人HUNTER×HUNTER》中的小傑，同樣是因為凱特之死，使他再也無法抑制怒氣與恨意，就此化身為鬼神般的強悍存在，令人留下了深刻印象朱天心說，「面對（創作）困境的時候，有時候一年都未必能夠突破，有時候兩年、三年。

咖啡店、落地窗、寫字維生，極少接自己沒有興趣的稿約或演講，也不急著每年出書，他們活成了年輕人對於「夢幻作家」的職業典範。當年歲漸長，年輕人長大，才會發現「夢幻職業」之所以夢幻，就是因為「難為」。唐諾對寫作甚至更虔誠，一旦感覺有本書在腦中已經成熟，只差靜下心、寫出來，他就會立刻把工作辭掉。「人家要怎麼評價它，喜不喜歡它，會不會留在文學史，我覺得那不由得我——我覺得最難的事（寫作本身）我已經做完了，接下去的就由不得你。

這是作家朱天心十多年來的日常，也是我訪問她的原因。為什麼不理讀者？當作品出生，就已經由不得我 除了文學獎的誘惑與市場的期待，紀錄片中也提到一點令我印象非常深刻，那就是唐諾說「朱天心是一路在丟讀者的人」，因此，除了「不寫的自由」，朱天心似乎也擁有一種「不理讀者的自由」。

然而，重要他人的建議或評價，也不能迫她改動已完成的作品，面對精闢的評價，她說：「就下一部作品裡見吧」。」只是她說，「創作者面臨困難和瓶頸，是個很珍稀的時刻」，唯有直面這樣的困難和考驗，才有可能把創作的潛力逼出來。她與丈夫、兒子走進咖啡店，三人像從導管進入水缸的魚，各自散開，一人佔據一張桌子，拿出自己的稿紙或筆電，就著大窗打進來的天光亮白，開始一天的工作：寫作當你確信作家的工作就是「創作」，理所當然會覺得你沒有辦法理會讀者，沒有辦法去做會耗損創作能量的事。

我想起不少年輕創作者，也視創作為唯一，只是受限於經濟壓力，但朱天心補充，不是說要讓自己窮到朝不保夕，重點是「這中間可以有個微調的過程」。這個說法乍聽有點傲慢，但朱天心補充，那是因為寫作本身已經夠難：「我覺得連專心要把腦子裡想的、心裡感覺的，不磨損、不打折的寫出來，都已經是那這麼難的事了，我覺得是容不進這些（其他人的評論）的。不希望小孩擠公車擠捷運，因此必須買車、養車。」只是她說，「創作者面臨困難和瓶頸，是個很珍稀的時刻」，唯有直面這樣的困難和考驗，才有可能把創作的潛力逼出來。

咖啡店、落地窗、寫字維生，極少接自己沒有興趣的稿約或演講，也不急著每年出書，他們活成了年輕人對於「夢幻作家」的職業典範。老婆喜歡名牌，多多少少也得供應，朱天心說，這個人「什麼演講都接、什麼話都說，到最後你變成很庸碌的人，整個你創作的才份、稜稜角角都被磨到光滑了，我覺得好可惜。

她不僅挑戰了寫字維生的難，也突破創作者更難的心魔：避免自我重複。她與丈夫、兒子走進咖啡店，三人像從導管進入水缸的魚，各自散開，一人佔據一張桌子，拿出自己的稿紙或筆電，就著大窗打進來的天光亮白，開始一天的工作：寫作。

」 她說，其實能不能寫下去、是不是遇到瓶頸了，創作者自己最清楚，就看要不要誠實：「當然，妳也可以唱片跳針一樣，寫妳被歡迎的、妳處理過的題材。當年歲漸長，年輕人長大，才會發現「夢幻職業」之所以夢幻，就是因為「難為」。然而，重要他人的建議或評價，也不能迫她改動已完成的作品，面對精闢的評價，她說：「就下一部作品裡見吧」。」 朱天心也很誠懇，「我才沒有矯情到說，我不要一堆人買，或是我希望評論家狠狠的K它一頓，或是說在文學史毫無位置，不會這樣的。妳技巧很好，別人也未必看得出來你是在跳針。」 Photo Credit: 目宿媒體提供 朱天心認為寫作本身已經夠難，她的工作就是創作本身，她所能置喙的，僅限於印刷、流通以前的程序——也就是寫。

朱天心說，「面對（創作）困境的時候，有時候一年都未必能夠突破，有時候兩年、三年。」但對朱天心而言，她的工作就是創作本身，她所能置喙的，僅限於印刷、流通以前的程序——也就是寫。

總括而言，朱天心的「不理讀者」或「不寫」其實並不是一份「自由」，而是一份認清現實的「認知」。不為讀者改變自己，或許是相對容易解決的困境，但任何的創作，勢必都無法避免這樣的自我叩問：如果沒有受到讀者或評論者的肯定，我怎麼能確定我不是自我感覺良好？不是在自嗨？面對這個問題，朱天心的答案甜蜜得教人羨慕：她有天文和唐諾。

然後妳還是一個灰撲撲的學生狀態⋯⋯心會不會動一下呢？會的。這些，正是我想訪問她的原因，也是促使我去看目宿媒體最新文學紀錄片《我記得》的原因：到底該怎麼樣，才能如此純粹的面對寫作，既不分心，也不陷溺？ 看到別人光鮮亮麗當然也會心動，但，那是你要的嗎？ 不分心？朱天心直接一掌拍死我對作家生活的超脫想像，她也有分心的時候，而且還不少：看見長居國外的朋友寄來臉一樣大的楓葉，一些朋友很快結婚，達成某種人生成就，或者有錢有名有頭銜，「再看到她是光鮮亮麗，一個女強人。

而在寫完之後，你清楚，那些印行成冊的文字，像個離母的孩子，有人喜歡有人不喜歡，這些好惡或許也會令讓你心頭一緊，但從作品出生的那刻，那些都已經「由不得我」。唐諾對寫作甚至更虔誠，一旦感覺有本書在腦中已經成熟，只差靜下心、寫出來，他就會立刻把工作辭掉。朱天心說：「可是我們生活過得很低限，所以辭掉以後也活得下去。為什麼不理讀者？當作品出生，就已經由不得我 除了文學獎的誘惑與市場的期待，紀錄片中也提到一點令我印象非常深刻，那就是唐諾說「朱天心是一路在丟讀者的人」，因此，除了「不寫的自由」，朱天心似乎也擁有一種「不理讀者的自由」。

她舉一位同業作為對照，他在台北市超高價的地帶租房。這是作家朱天心十多年來的日常，也是我訪問她的原因。

我說『不寫作的自由』就是，你應該可以有那個自由說，我不用回應市場、我不用回應評論者、我不用回應文學獎，我不用回應讀者的期待，而按照我自己的狀態，該三年才會結果的，就讓他三年。朱天心說，她有幾個厲害的朋友，「我會很期待聽到他們的看法」，她尤其稱賞姐姐朱天文的鑑賞能力。

」對別人而言，辭職可能是需要好好準備的事，但對他們家來說，寫作就是唯一信仰。「人家要怎麼評價它，喜不喜歡它，會不會留在文學史，我覺得那不由得我——我覺得最難的事（寫作本身）我已經做完了，接下去的就由不得你

美國及英國央行升息，歐元區結束購債，避免緊縮政策影響。擔保放款融通利率：這是指銀行以政府公債、央行所發行的定期存單、貼現之商業票券等央行認可之合格票券，作為擔保品，向央行申請擔保放款融通的利率，但這方面的業務稀少，不太具有實質意義。結論 目前開始升息循環，在通膨壓力以及全球各種不確定性重大影響下，我們在運用資金需要好好思考需求，以及決策間相互影響的關係。要衝去救孩子，還是先顧好自己？ 【加入關鍵評論網會員】每天精彩好文直送你的信箱，每週獨享編輯精選、時事精選、藝文週報等特製電子報。

貸款壓力帶來的不只是數字的變化，而是每一筆錢後面你正在經歷的生活，沒思考清楚，可能生活就會被壓垮。舉個例子來說，銀行如果拿央行認可的合格票據向央行請求重貼現（融通資金），央行並不是給100%的錢，而是需要預付利息的。

短期融通利率：跟擔保放款融通利率的差異是有無央行認可的合格擔保品，如果沒有則以短期融通利率計算。但同擔保放款利率一樣，主要是宣告意味。

立刻點擊免費加入會員。還可留言與作者、記者、編輯討論文章內容。